江戸時代、京都から伝わった江戸からかみ

　その日、江戸からかみの唐紙師・小泉幸雄さんは、ちょっと高揚した口ぶりで話し始めた。復元に携わった浜離宮恩賜庭園・松の御茶屋が昨年末に完成、そこで体験した美しい景色についてだ。 「江戸時代の文献をもとに復元したものなんだけどね、その襖と貼り付け壁を担当したんですよ。江戸時代の版木で「小若松」を雲母（きら）摺りしましてね、欄間っていうのかな、千鳥が透かし彫りされていて、これが池の漣を反射した光で影になって壁に写ったんですよ。水面を反射した光でほのかに光りながら揺れる雲母（きら）摺りの松に波千鳥。これって当時の人は計算してたのかな、いや、きっとしてたんですよね」

浜離宮恩賜公園の松の御茶屋の資料。江戸時代の版木を使った復元や修復の仕事は、腕を研く絶好のチャンスだという。

摺り上がったばかりの雲母（きら）摺り木版の江戸からかみ。浮かぶ文様は牡丹唐草。雲母（きら）摺りは月明かりや薄明かりでも、淡く光るという。

　貼り付け壁に使用したからかみは、兵庫県の人間国宝が漉いた泥間似合（どろまにあい）紙。近世、高級襖紙として重用された和紙で、「泥を一緒に漉き込むから、じゃりじゃりして摺りにくいんです」と軽く愚痴るが、大仕事を成し遂げた達成感のほうがはるかに大きいことが伝わってくる。
　小泉幸雄さんは、唐紙師の家の五代目だ。大学在学中より家業に入るが、当時は今のような伝統的な江戸からかみの仕事はほとんどなく、シルクスクリーンの量産襖紙が主製品だった。小泉さんのところばかりではない。戦争で版木を失ったまま高度成長期を迎え、つくれば売れる時代になったのだ。東京のからかみ関係の工房は、ことごとく貴重な技術を眠らせていた。

「だから、20歳から仕事を始めたといっても、伝統の仕事は40の手習いで、40歳過ぎてから。やっと20年過ぎたって感じですよ」

　からかみは平安時代に北宋から渡ってきた紋唐紙を原点に発展した紙の装飾技法だ。博物館などで和歌をしたためた歌懐紙や華やかな絵物語の地紙を見ると、金砂子が散らしてあったり、金銀泥が引いてあったり、また雲母（きら）摺りの美しいものにも出合う。室町時代に入ると書院造りの襖紙として使われるようになり、さらに茶道の広まりで、茶室の襖紙としても重用された。こうして京都を中心に、唐紙工房が増えていった。
　江戸時代に入ると、武家や町人の暮らしにも襖が取り入れられ、からかみが広まった。京からかみといえば木版雲母（きら）摺りで、江戸も主流はそうなのだが、なにせ火事の多かった江戸の町。焼けてしまった版木の代用として、染め物に使われていた型紙の襖更紗も登場する。他に箔押し、箔散らし、砂子蒔き、丁字引きなど、ときには技法を組み合わせもして、バリエーション豊かに襖を彩った。江戸中期には「享保千型」と表されるほどに様々な文様があったといい、からかみが暮らしの中に浸透していたほどがうかがえる。
　現在も、それぞれの技法を得意とする職人が江戸からかみを支えている。

木版摺りの品格ある美しさの秘密

木版摺りに使われる版木は、文様がくっきり出るよう深く彫られている。唐紙師みずからが彫るものも、浮世絵彫師に頼むことも。江戸からかみは版木が大きいのも特徴のひとつ。

まず地に絵の具を刷毛で引く具引（ぐび）きをほどこす。からかみは、和紙の地色にうっすらと色を引くことが多い。

版木に絵の具をつける篩（ふるい）。右は細かい柄用の絹絽を貼っている。左は大まかな柄用に寒冷紗と呼ばれる木綿を貼っている。刷毛よりも柔らかく均質に絵の具を置くことができる。

使う絵の具は必ず漉してきめ細やかにする。この手間が仕上がりを左右する。

版木の上に篩（ふるい）で静かに絵の具を置いていく。

紙への摺り込みは手のひらで平行に撫でるように。一度摺り、もう一度絵の具を塗って、二度摺りする。

息子たちのためにも、伝統のからかみを残していきたい

　小泉さんの工房では、息子２人が後継者として仕事をしている。
　その仕事ぶりは、まさに阿吽の呼吸というやつだ。
「江戸からかみは大判でしょ。１人じゃ摺れないんです。だからすごく助かってますよ」
　長男の雅行さん、次男の哲推（あきお）さん。２人が仕事を継承すればこそ、小泉さんは伝統の江戸からかみの仕事をもっともっと増やしていけたらと考える。
「今、うちではおかげさまで伝統の仕事が７割を超えました。２人に跡を継いでもらったのは、そっちの仕事してもらうためだからね」
　そのためにも、小泉さんは数値化できる技術はどんどんそうしている。たとえば版木の送り。実は３回ほど版木を送ったら、いったん乾かして、今度は反対サイドから版木を送って摺るというやりかたをしているのだが、作業位置は変わらないため、版木を反転させて摺ることになる。このため、反対から責めても、すでに摺った部分と出合う部分がぴたりと合うよう、きちっと測って計算して送るようにしているのだ。
「昔の職人は、なんでも勘で憶えて、体にしみついてますけど、今はそうはいかない。その分、知恵を使うわけです」

「江戸からかみは３尺×６尺（サブロク）判っていって大きい紙を使うので、１人じゃとてもできません。息子２人があとを継いでくれてるから、続けてられるんです」と幸雄さん。

伝統の仕事は勘や経験がほとんど。「だから数値化できるものは数値化します」と幸雄さん。紙と版木を採寸し、版木の送りを計算する作業中。

　こうした工夫の積み重ねもあり、昨年、小泉さんは唐紙師として東京マイスターに認定された。
「平成17年にね、長崎出島の整備事業にかかわりましてね、江戸時代のオランダ商館などの復元のため、壁や天井に貼る唐紙を摺ったんですよ」
　江戸時代の版木で、12枚で襖１枚になるサイズ。江戸からかみの大判サイズも、１枚１枚の色が揃ってなければ襖としてさまにならないが、小判のからかみは、12枚を貼り合わせたときにまず色調子があっていなければならない。
「このときにかなりの枚数をこなしたことで、ずいぶん仕事が身に付いたとは思います」
　いまや小泉さんは、京からかみのサイズも江戸からかみのサイズもなんでもござれ。４０の手習い、なれど、精進に精進を重ね、堂々たる名人になったのだ。
「いや、職人のピークは７５歳くらいになってからだと思うんですよ。そのころの親父の仕事はすごかった。だから私も10年後にそんな仕事ができていたらって思うんですよ」
　父の背中を見て、子は育つのだ。今は、幸雄さんの背中を、雅行さんと哲推（あきお）さんが追いかけている。10年後が楽しみだ。